荷包裡的單人床

《荷包裡的單人床》張小嫻（香港：皇冠，1997年5月）

世上最遙遠的距離　不是生與死的距離
不是天各一方　而是我就站在你面前
你卻不知道我愛你

電暖爐，鬍髭，憤怒的頭髮，以藥送酒，傻乎乎，星星，等待哀悼五年，抱枕。蘇盈愛上秦雲生，放棄無憂好世界，走進夜空追尋不屬於自己的恩戴米恩。

荷包裡的單人床，就是結婚，秦雲生不敢承諾的一回事。因為愛你，不敢承諾自己不肯定做到的事情。

蘇盈傷心，因為秦雲生忘不掉孫米素的逝。怪，只能怪自己，竟妒忌起死人來。

為著親自說句「我愛你」，作者用第一身描寫陷於戀愛不能自救的過程。末章刻意暗示大團圓，說得太白，破壞原來哀哀的餘韻。

旅人

《旅人》胡晴舫（台北：新新聞，2000年12月）

無論窩到哪一個城市　你機械性地
完成所有要將自己定居下來的生活條件
一樣擠交通　一樣上網　一樣吃飯
一樣墮入情網然後失戀
一樣到了年尾便熱切計畫下一年的新開始
一樣　慢慢老去

沒有各地風情畫，欠缺旅遊心情紀錄，《旅人》是作者追尋自我定位文化價值的經歷。

透過語言障礙和攝影鏡頭，旅人總在「遙距觀察」別人的文化特色，找尋各樣先入為主的印象、偏見，滿足自己的消費獵奇心態。「有了旅人視線的投射，一個地方便有了名字，有了意義。」

作者也許沒有流暢瑰麗的文字，卻準確無誤地指出了旅人們普遍存在的偏頗價值觀和思考模式，值得我們出發旅行前稍作省思。