窩在家裡，除了胡思亂想，在網上浮浮沉沉，還有翻出買了許久卻遲遲未看的影碟。
很喜歡《野。良犬》，在戲院看時感動得不得了，要不是第二天就落了畫，很可能會衝動地進場看多一回。影碟推出不久就買下，卻一直未有再看。太愛，反而不敢輕易觸碰，隱隱有種打破美好印象的擔憂。
趁著一個人在家，這天終於看了，就知道擔憂是多餘的。即使觀影中途被回家的小弟持續騷擾，不減我的投入和感動。故事未必很完美，角色如Miss張和鈕喬澤等未夠立體，但在風格化的場景和光影當中，被世界遺棄的兩個人仍然留下一行真摯動人的腳印。
當本來不說話的林志宏站在不再完整的童話舞台上努力的唱，畫面同時出現每個角色的交錯影像──同樣孤獨寂寞的陳滿堆、Miss張、爸爸鈕喬澤、媽媽梁家珍、年邁的老祖母等，一一在鏡頭前想起生命裡某位擦身而過的人，向他哼著同樣的這首歌。是老歌〈You Light Up My Life〉，林志宏唱得荒腔走板，我卻給震憾得淚流不止。
在整星期天氣最差的一日，迎著雨到觀塘參與一年一度的員工培訓活動，聽到一個妙不可言的比喻。
第一次玩都市歷奇。拿到第一個大信封那一刻，得悉任務是以最短時間花最少錢到達西貢某地方，立即想起《慳錢家族》中如何大叫「司機，後數！」坐霸王小巴。轉折一番後抵達目的地，再分頭找尋新的提示，慶幸停了雨，才進行得更順利。穩穩陣陣不慌不忙，我們竟是第一隊成功抵壘的。
下午的活動，少不免還是有蒙眼的遊戲。這次單純坐著做手作仔，比去年好多了，也是難得的體驗，讓人深切了解到無法捉摸的指示是如何令人沮喪和寸步難行。
最後的分享時段讓人想起那些老好日子。相信我們經歷過的都會特別感受深刻。資源永遠有限，許多事情都值得做，漂亮的包裝有助爭取實行自己所相信的。重要的是，還有清晰可行的願景和信念。
經典的Indiana Jones奪寶故事，多年來只看過第二集。是初中時與友人擠在九龍中央圖書館視聽資料室看的，還看了不止一次。
後來，銅鑼灣那座偽古典建築落成，基於一座城市只能有一個中央，從前每區中央圖書館的名字都給閹割，當年讓我一睹Indiana Jones風采的地方，也已降格成為現時的九龍公共圖書館。
2008年Dr. Jones回歸，海報中、銀幕上風采依然，外型跟第二集幾乎沒有分別，比孫耀威更像吃了防腐劑（也可能是青年時已提早衰老，樣子一早老「定」了）。追尋聖物的過程一樣涉及失落的語言、神秘圖案的地圖、挖古墓、特務、叢林、土人，最後也必然是所有東西一一崩塌，煙消雲散。舊瓶新酒，在熟悉的主題音樂配襯下倍感親切。
《奪寶奇兵之水晶骷髏國》有三項「新意」，其一是核彈試爆（疑點：連房子也被核彈摧毀，躲在老爺雪櫃中的鍾博士竟可毫髮無傷）；其二是殺神的謎底──一反過往的神怪，超自然力量這次是外來的「跨次元空間生物」（改到個名懶勁，咪即係外星人）；其三，就是讓Dr. Jones重遇孩子的媽，並在結束冒險後跑進教堂當住家男。
Dr. Indiana Jones Jr. (Harrison Ford), with his son Mutt Williams (Shia LaBeouf)
忍者世家甲賀卍谷與伊賀鍔隱宿怨多年，縱使兩派的年青當家互相戀慕，渴望締結和平，消除仇恨，卻因權傾天下的大御所德川家康需決定繼承權誰屬，雙方被安排各派出十人眾代表兩位世子進行忍法生死鬥。《甲賀忍法帖》(Basilisk)動畫只有二十四集，每集都有豪邁的書法題字，然後展開一片手起刀落的腥風血雨。古裡古怪的忍術在面貌奇特如鬼怪的忍者下顯得特別詭異。
動畫裡甲賀當家弦之介很有領袖氣勢，是冷靜睿智、勇於承擔的男人；伊賀當家阿龐竟不懂忍術，是天真無邪的少女，卻有著清徹純潔、破滅一切忍術的「破幻之瞳」。弦之介的老師室賀豹馬雖看不見，卻是軍師般的人物，萬物了然於心，智慧和風度更勝弦之介。以為伊賀的藥師寺天膳是有計謀、善調度的大將，看到後來原來是個禍胎，還是百年不死的妖物。血淋淋的對白「心愛的人，受死吧！」一再於片頭出現，結局是一份另類的柔情。悲劇既不能避免，同伴也都死光，留戀人世復仇也再沒意義。落花流水，曾經相遇。阿朧選擇放手。
隔了差不多半年才看改編的真人電影《忍》(Shinobi)。如非動畫珠玉在前，相信也算是部不錯的電影。可惜小田切讓演的弦之介虛有其表，性格相對懦弱和心浮氣躁，毫無領袖風範；仲間由紀惠演的朧極為倔強，「破幻之瞳」更變成瞪人一眼就爆血管的邪術！
明白電影無法做到動畫的天馬行空，只是角色的設計實在相當不濟。室賀豹馬由長髮披肩的出世高手變成以頭巾披披搭搭、有勇無謀武技拙劣的阿叔，一出手就給解決了。藥師寺天膳的恐怖和陰險狡猾一概不見，換上猶如無線十多年前三流武俠劇般的魔頭造型（灰白色披散的長髮、無血色的臉孔、深紫色的嘴唇！），一心求死。本來平平凡凡的如月右衛門變得非常詭異和造作；夜叉丸由熱血青年變成以衣袖作武器的東方不敗。最奇怪是築摩小四郎，看起來正正常常，卻是「改投」敵方陣營的無間道──動畫裡是伊賀十人眾之一，電影卻將他編到甲賀裡去了。
《甲賀忍法帖》的真人電影其實比架空的動畫有野心。電影中忍者們的所謂身懷絕技，遠不如動畫裡神通廣大，過於古怪的角色亦刪掉。弦之介只是像尋常人般步行，有名有姓以外的忍者村村民更大多是手無縛雞之力的老弱婦孺。藥師寺天膳說，這個時代不再需要忍者，我們已經沒有地方可以回去。大時代之下，即使忍者村住的也只是尋常老百姓，生死懸於坐擁天下的老人德川家康一念間。拯救村民靠的不是高強忍術，而是自廢武功、自挖雙目。對權力更迭視而不見，只管在深山裡平凡生活，才是安身立命之道。
如果我是半張廢紙，讓我化蝶。
如果我是個空罐子，為你鐵了心。
被你浪費，被你活埋，讓你愉快，讓我瓦解，
為你盛放頹廢中那媚態。
留我做個垃圾，長留戀於你家，從沉溺中結疤，再發芽。
情愛就似垃圾，殘骸雖會腐化，庭園中最後也開滿花。
被世界遺棄，不可怕，喜歡你，有時還可怕。
沒法再做那些牽掛，比不上在你手中火化，
不需要完美得可怕，太快樂如何招架，殘忍不好嘛？
灰燼裡被徹底消化，我以後全無牽掛，甚麼都不怕。
馬路旁的草地上，逃亡的威爾發現一格與別不同的天空。猶如一扇懸在半空的隱形窗子。穿過去，暫且拋下隱憂，走進溫暖的夜色中。在無人世界中逐間店舖逐爿餐室探訪，直至走進一間小咖啡館，打開閣樓的門，遇上跨越塵橋而來的萊拉，和她形影不離的精靈潘拉蒙。源於兩個世界的男孩和女孩，只要一眼就信任了彼此。為了幫助萊拉取回被偷去的「黃金羅盤」，看不見自身精靈的男孩付上血淋淋的代價，並得到可在空氣中切割出往返別世界的窗口的「奧秘匕首」。
【黑暗元素】三部曲以《黃金羅盤》金光閃閃的名字最吸引，故事卻最是平凡。《奧秘匕首》和《琥珀望遠鏡》兩部名字並不出彩，真的讀完了才懂得掩卷驚嘆作者的野心和才情，精彩絕倫的程度遠遠將第一部拋離。三部曲的故事發生在平行存在的眾世界當中，因為人類自作聰明，打破世界的隔間，貫通了各個世界，卻也導致每個世界的失衡。
比C. S. Lewis筆下四兄妹單靠運氣誤闖或被號角傳召才能進入Narnia，Philip Pullman筆下的威爾能掌握的自主權大得多──他可以憑著匕首打開新的通道。C.S. Lewis筆下只有《魔術師的外甥》中出現過「世界之間的森林」，主角們可在這裡隨便挑選一個湖泊，從而進入別的世界；威爾的匕首卻可以在任何地方打開通往任何世界的窗口。
創出眾世界以外，Philip Pullman更穿破生死的界線，挑戰上帝的權威。第三部《琥珀望遠鏡》中威爾與萊拉闖入虛無的冥界，與守門的人首鳥妖周旋，跟鬼魂談話，更打開一道窗口，讓鬼魂重投大地懷抱。戰亂當中，兩個孩子救了落難的上帝──衰老而懵懂的天使，連自我保護的能力也沒有了，不明不白地在狂風下給吹散、消逝，不復存在。最後挽救世界的失序，重新凝聚「黑暗元素」（即《黃金羅盤》中提到的「塵」）的還是人類自己，是兩顆勇敢和相愛的心。
【黑暗元素三部曲】
1.《黃金羅盤》菲力普‧普曼（台北：繆思，2002年5月）
2.《奧秘匕首》菲力普‧普曼（台北：繆思，2002年6月）
3.《琥珀望遠鏡》菲力普‧普曼（台北：繆思，2002年7月）
寧靜的星期六早上，走過從前曾經出沒的街道，走進從未去過的地方。兩道向上的樓梯後是陽光普照的籃球場，球場外平行的汽車天橋，予人站在空中樓閣的錯覺。橫越寬闊的平台再走一層，赫然是另一片平地。趁工作未開始，拿著相機在寬敞的校園內蹓躂。沒有特別值得拍的，只是心頭充盈著無法形容的甚麼。十多年前，你每日就在這裡上學。
童年你與誰渡過，聖詩班中唱的歌，再哼一哼可以麼？
當時誰與你排著坐，白色恤衫灰褲子，再穿一穿可以麼？
遺憾我當時年紀不可親手擁抱你欣賞，
童年便相識，餘下日子多閃幾倍光。
誰讓我倒流時光一起親身跟你去分享？
能留下印象，閱覽你家中每道牆，
拿著你歌書，與你合唱。
從前你與誰路過，逛的公園有幾多，再走一走可以麼？
當時誰對你凝望過，是否真的比我多，再演一演可以麼？
遺憾我當時年紀不可親手擁抱你欣賞，
童年便相識，餘下日子多閃幾倍光。
誰讓我倒流時光一起親身跟你去分享，
遺憾印象沒有你家中那面牆，
拿著你相簿，從前拍過的相，
多麼妒忌你昨日同過的窗，
早些看著你美麗模樣，對你天真的讚賞。
遺憾我當時年紀不可親手擁抱你欣賞，
童年便相識，餘下日子多閃幾倍光。
誰讓我倒流時光一起親身跟你去分享，
遺憾印象沒有你家中那面牆，
拿著你相簿，從頭細看，你六歲當天，已是我偶像。
白色雕花木門，白色的牆，白色地板，露出水管和冷氣槽的白色天花。落地窗掛著長長的白紗遮擋太陽（同時也將藍天碧海全部遮擋在外），窗旁是高身直立的白色鳥籠，關著好幾只白色的鳥。餐桌旁是像蓮蓬一樣的巨型燭台，十多朵燭火在風中搖曳。牆邊一張金屬桌有如手術檯，上面放著大量備用的各款餐具。特別形狀的刀叉，扁平的湯匙如醫生檢查喉嚨時用的工具，長長的筷子像樹枝。白色的餐桌桌面是一整面鏡子，餐具全都靠在一枝白色的短樹枝上待用。看著冒火的白色蠟燭，空氣中飄盪著激昂的音樂，詭異的感覺像坐在電影中吸血鬼的家。
坐在高背木椅上用餐。餐飲選了綠茶，淺淺的青色液體以日式餐廳拿來盛飯的尖腳碗盛載，喝的時候要雙手捧著，以免翻側。選咖啡的則以類似湯碗的器皿盛載。前菜選了薯蓉湯，小小的湯碗放在大大的碟子上。正餐點了香脆龍脷柳，兩小塊蜷曲的魚肉靠右放在長長的黑色碟子上，碟子有半張桌那麼長。三片茄子和形狀像雞蛋的白色薯仔分別放在左邊，碟子正中央還有另一顆薯仔。三組食物之間是鮮黃色的醬汁，既是調味，亦是調色。
食物份量甚有限，味道倒是不錯的。我們另外點了雞串、綠茶牛油配白饅頭（像方包的扁平饅頭！），還有一碟六大件的美味墨魚餅。
天朗氣清的午後，我們跑到鬼地方中的鬼地方去，吃了這頓不錯的高級午餐。寫這麼多字，只怪忘了帶相機，無法替鬼地方留返個鬼影。
延伸討論：紫雲軒@OpenRice.com
他，反對就反對，亦都跟你愛下去，
猶如在大戰炮火裡，毫無懼色衝過去，
誰狂怒，誰攔路，誰話我共誰不登對，
無能力與霸權比賽，還是可比他多老幾歲。
二百年後在一起，應該不怕旁人不服氣，
團圓或者晚了廿個十年，仍然未捨棄，
換個時代在一起，等荊棘滿途全枯死，
這盼望很悠長，亦決心等到尾，等得起。
先殉了情不對，未反擊過已後退，
寧憑著耐性與骨氣，維持自尊撐過去，
誰強韌，誰長壽，誰便算勝利，擊不碎
仍然共你企在這裡，捱著等身邊指控死去。
二百年後在一起，應該不怕旁人不服氣，
誰人又可控訴廿個十年，仍然未捨棄？
換個時代在一起，等荊棘滿途全枯死，
這盼望很悠長，亦決心撐到尾，
就算貧病或失憶，都爭口氣從旁保護你，
頑強地等再過廿個十年，等整個世界換風氣，
力竭還是在一起，這種堅決無人可比，
看戰事多悠長，亦決心打到尾，心不死。
茫茫人海裡面一再遇上，需要多少的機緣和巧合？
散場後往坐機場快線。抵達月台時剛巧一班車載滿人，準備離站。隨意挑了一處排隊等候，正聊著，忽然感覺有人朝著我揮手。身旁的車廂內是兩張燦爛笑臉。想了想，是早前貴州山區行的團友CB。
要不是進博覽館的公車E21在荒蕪的青衣山路上拋錨，我們要臨時打車至機鐵站轉車，根本不會為了機場快線的回程優惠而擠機鐵。那樣，就沒有這一次巧合的再遇。
而巧合還不止一次。自貴州歸來，三番四次在上班時遇見CB。原來我們坐同一路小巴，在同一偏遠地段工作。某次午餐時還在工作間所在的美食廣場迎面相遇。
說是團友，其實真的交談也不夠二十句。各自有同行的人，本就沒有交集。但我認得這幾張年輕的臉孔。第一天出訪我們給編在同一組，根據名單本是坐同一輛四驅車，只是後來CB轉到友人那邊去。到訪觀仁沖善擇希望小學，我們還在泥濘不堪的操場上拿著攝影機互相拍了對方一張特寫，照片裡CB正擠眉弄眼。
在貴陽回深圳的航機上，麻麻的座位跟我和秋子分散。我拿了麻麻的票獨自走到後排去，在隔壁的女生要求下再換了位子，才坐下，卻見到CB前來坐在隔鄰。於是，在旅程最後一天匆匆互道姓名，算是認識了。雖然後來還是沒有一起坐，沒有傾談的機會，卻在回港後多次遇上。世界，有時真的很細。
每個時代都需要一把與別不同的聲音。當八十年代獨當一面的女聲復出時都要選唱陳奕迅（劉美君大開眼戒富士山下，關淑怡明年今日），就知道Eason無可動搖的時代位置。
追追趕趕高高低低，遊遍大小音樂現場，陳奕迅仍然可以憑著其熱情投入的演繹、實在而富質感的聲音，一次又一次拉闊大家的耳朵。同樣在亞洲國際博覽館，上次有〈第二最愛〉和〈時代巨輪〉，這次有非常適合他的〈我歌…故我在〉。竭力去唱出心中所有，相信可以能給你弦外之音，震撼至深。Eason肉緊的演繹是帶出歌曲意思的最佳人辦，聽起來比原唱的謝安琪更合身。畢竟Kay的版本太過高亢，最高處難免令人有點精神緊張。
不過，Kay也有她的獨特性，〈綿綿〉也同樣贏回當年爛聲的Eason漂亮一仗；仿九十年代林憶蓮的新作〈17度〉很有〈微涼〉味道，Kay唱得比錄音室版本更放鬆和揮灑自如。與Eason合唱林憶蓮倫永亮的經典〈此情只待成追憶〉，兩把無得頂的好聲音走在一起絕對驚喜，震憾度直追兩個女人的〈沒結果〉，叫人大氣也不敢喘多口。
整夜演出，分場太多，燈光太遜，部份歌曲的編排也有點奇怪──然而最重要還是歌手的演唱，四個單位都非常出色。陳奕迅、謝安琪、方大同，早就讓樂迷見識過他們的功力；倒是跳舞出身的EO2更令人意外，客串〈乜o野o者〉和〈兩名男子街頭相遇〉固然有趣，〈流星雨〉唱得比F4好，自己的〈A Better Day〉更儼然是一次合聲秀。
以〈數字人生〉作結，自在、遊樂的開朗。即使要山長水遠擠車回家，還能帶著會心微笑。
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