只有你曾陪我在最初的地方

劇名《親愛的，維多利亞》，很自然地會有兩種可能的解讀：（一）劇中有個喚作維多利亞的關鍵人物；（二）劇情圍繞維多利亞港發生。三角關係卻提供了第三款：將劇名牽強地分拆成維多(Victor)與利亞(Ria)兩個角色；至於宣傳單張中提及的維多利亞港，只是幻化成舞台上的渡輪，以及在劇終時被一道天橋連城一線。故事只在香港發生，維多營營役役，利亞無所事事，但兩人與維多利亞港本身都沒有必然關係，尤其是兩人成長以後的部份。

四個主角的戲份都以行行企企為主，董敏莉還有深宵與丈夫攤牌那段可演，楊愛瑾演的利亞在故事中根本是個活動花瓶，是四人中最無存在感的角色。舞台左右兩邊長期有兩三組演員同時表演，也令人看得很累。不諱言在一眾細碎的場面當中有一些算是到位的，能將都市人的疏離和失去目標簡單刻劃下來，但劇本整體結構鬆散，部份場面不必要地重複出現，兩名主角的猶如平行線的生活平淡如水，結局前的夢中重遇更是失敗至極的自圓其說。

故事空洞和薄弱，本不足以演出兩個多小時，於是在生硬地拖沓和重複之餘，還插入了不少歌曲。坐在小輪上自彈自唱的aniDa還好，既可飾演來回海港兩岸、見證著時間流逝故事發生的旁觀者，其清澈的吉他和歌又與急促的城市步伐作出強烈對比，起著紓緩的伴奏作用。分身飾演多個閒角與劇中人互動的徐羨曾才是問題所在，那音樂劇式誇張唱腔和打扮，懶有趣但和故事主線無關的歌詞，都與整個劇的氣氛不協調，簡直多此一舉。

要說劇中令人喜歡的，首推舞台正中那幾排渡輪坐椅，既能聯繫海港兩岸，也令整個佈景別具特色。其次，是守護碼頭的靜坐一幕。無論再多市民抗議，碼頭還是要清拆，來回海港的旅人aniDa也連同渡輪一同遠去，消失在時間的黑暗狹縫中，無法再回來。舞台深處射出的強烈燈光，緩緩後退的渡輪，逐漸消失的聲音，這一幕跟2003年非常林奕華的《半生緣》中顧曼楨與沈世鈞多年後再遇，感嘆「我們回不去了」那幕竟是那樣驚人的相似。愛那一幕，所以也愛這一幕。時間流逝，確實我們都回不去了。